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さて わが庭の秋の一番花がおわり
今は 日陰の庭で次の開花を待っているのだが
購入した苗のナーサリーパワーがきれ
徒長はするが二番花となるとなかなか難しい。
この夏はとても暑かったが
どういうわけか薔薇はとても元気に咲いた
ただ 一本のバラが九月に葉を落としてしまった。
さっそくプランターの土を掻き出すとコガネムシの幼虫が七匹
根はスッカリ食われ ゴボウ状態。
土を再生させ 水は控え目にし メネデールの散布で 一か月
すっかり葉を落としたバラに たくさん芽が付き
回復のきざし。
老人の人生にも「メネデール」 お風呂に入れてみようか。
しかし いまさら 芽が出てもね。
いろいろあったけれど
庭があってこその人生だったな。
老人は この一年半 オールドノリタケの
マンオンキャメルのパターンを追い求めてきたワケだが
どこかのキャッスルの執事のごとく
客人をもてなすあれこれを執拗に考え周到に準備してきた。
ちょっとしたアフタヌーンティーの設えをほぼ完成させたがどうだろう。
メメントモリ 老人に明日はないワケで
死を思えばコレクションは常に完成にちかくあるべきで
老人は つねに終末を意識した緊張感の中にある。 ナンチャッテ
オールドノリタケ ラスター彩のアールデコドールの塩コショウ入れ。
1920年代の物
紳士はこの時代の正装トップハット。
女性は、いわゆるアールデコ期のギャツビースタイルのようでもあるが
カップルのファッションはヴィクトリアンタイルであり
ベルエポックでありエドワーディアンだ。
S&Pシェイカーズであるが
ウェディングのケーキトッパーのようでもある
結婚式には
この時代から一般でも純白のウェディングドレスが着られるようになるが
多くはまだ こうしたスタイルだった。
オールドノリタケのアールデコドールで男性が登場するのはとても珍しいし
男女ペアで残っているのはとても貴重
オールドノリタケの時代を濃厚に伝える面白いものだ。
裏印 MADE IN JAPAN印 マロン
大正10年～昭和８年頃(1921～33)
茶会セットというにカップが二点では様にならないので更に二点ほど買い足した
ロシアのせいで 国際宅急便の送料がバカ高くて大変だ
マンオンキャメル てっきり転写だと思っていたが
キャメルや人物の描写に微妙な違いがある
手描きの証拠だ
良い時代だったのだな。
もう充分に遊んだのだが この十年を振り返りつつ
これからの十年があるとすると
もう少しなんとかなるかもしれないと思う今日この頃だ。
裏印 ブルーマルキ印
1906年(明治39年)～1910年代 英国輸出向け
いい映画は主役もさることながら 脇役を揃えることだ
茶会の道具も脇役をかためることで厚みがでる。
茶会というからには レモントレイも欲しい
いざ探すとなると難しいアイテムだ
若干の金彩の剥がれがあるが気にせず手に入れた。
レモントレイとしては少し大きいがナッツやクッキーに使ってもいいかな。
さて その後も老人は コツコツとお小遣いをやり繰りしながら
わずかながらコレクションを続けているわけだが
人生はコンプリートできないが
コレクションならコンプリートできるかも という事で
オールドノリタケのマンオンキャメル 空想の茶会セット
足りない物を少しづつ足しています。
茶会といえば 香炉
すきま風の茶室なら良いが 今風の家で香など焚けないが
ポプリポットとして。
金彩のスレ
百年の年月愛された記しだ。
裏印
グリーン マルキ印 1906年(明治39年)～1910年代 英国輸出向け
いささかクドイのではと想いながらきたが
「マンオンキャメル」は取りあえずここまでとしたい。
絵柄を観るにはやはり「皿」だが
その皿が 名古屋製陶所製(メイトー)の “ノリタケスタイル”であっては
オールドノリタケのコレクターとしては ちょっとナニだ。
あの 名古屋製陶所のキャメルチャイナ・マンオンキャメルの皿は
鑑定団の中島誠之助先生なら「汚らわしいから叩き割ってしまいなさい。」とおっしゃるかもしれない。
ということで
まごうことなきノリタケの「マンオンキャメル」のケーキ皿三枚を手に入れた。
妄想の一人茶会 オールドノリタケの「マンオンキャメル」編 なんとか整いました。
裏印はマルキ印
茶会のBGMは 鍋屋上野のH氏の推奨の キャラバンサライ
葉加瀬太郎にするか喜多郎にするか
気分は クミコだが。
つくづく人生はキャラバンで この世はキャラバンサライだなと・・・。
では 郡上おどりが始まるまで しばらくブログに鍵をかけて・・・
さて オークションでは オールドノリタケとあったが
違う様な気がする
裏印は hand-paintedとあるが
ノリタケのガイドブックにこの裏印は無い。
ノリタケのハンドペインテッドは大文字から始まる。
コバルトの帯の金彩も金盛ではないただの転写だ金具はしっかりしたもので
EPNS (Electro Plarted Nickel Silver )の刻印
オールドノリタケのシュガーポットの金属の蓋にも同じ刻印があるけれど。
クルーエットセット
ソルト&ペッパーにマスタード 調味料入れ。
ノリタケはマットな仕上げだが これは釉薬が掛かっている。
金彩も金盛りではない。
裏印に産地表示がないということは英国製かな。
金具の調子は英国製のようだ。
オールドノリタケのマンオンキャメルのミルクジャグ。
マルキ印1908年頃(明治41年頃)
先日のシュガーポットとはペア。
揃うと迫力だ。
東北の震災いらい オールドノリタケのコレクションは
段ボールにしまわれたままなのだが
それではコレクションを増やしていく楽しみがない
ときどき取り出して 妄想の一人茶会などしないと。
さて 古希オーバーの老人の茶会としては
バラ絵や小花ちらしでは 少し恥ずかしい。
書斎に合うのはランドスケープ柄だが
ツリーインメドウも良いがもう少し描きこんだ絵で男性的なテーマの物が欲しい。
先日 手に入れたマンオンキャメルのシュガーポットがとても良かった。
駱駝に乗った砂漠の遊牧民の絵柄
19世紀から20世紀にかけてのオリエンタルブームのもの。
オリエンタルというのは蔑称なのだが それも含めて時代なのだと。
オールドノリタケのコレクターには人気のカテゴリーだが
老人もはまってしまった。
コロナやウクライナの混乱のなかで激しく入札してみた。
今回 シュガーポットを二点
コレクションに追加した。
いずれも マルキ印 1908年頃(明治41年頃)
さてさて この「マンオンキャメル」の絵皿
イーベイでオールドノリタケとして売られていた物
日本のアンティーク屋さんのサイトでもオールドノリタケとして売られている。
裏印を見てみよう。
CAMEL CHINA とある。
オールドノリタケのガイドブックを調べてもこの裏印もブランド名も見つからない。
ノリタケが特定のデザインのカテゴリーをブランドとして裏印に入れる例はオールドノリタケの時代にはない。
キャメルチャイナなのにキャラクターがライオンヘッドなのはどうしたものか。
さて手元に名古屋製陶所(メイトー)のセロリ皿がある
メイトーの裏印を見てみよう NIPPON表記だから古いものだ
メイトーの前身は帝国製陶所 王冠がCIとして使われている。
裏印の色もキャメルチャイナと同じだ。
更に今回の蒐集で手に入れた蓋物がある
これもオールドノリタケとして売られていたが
オールドノリタケではないなと思いながら面白いから手に入れた
風車の絵柄でこれもノリタケのパクリだ。
裏印を見なければオールドノリタケと言われて誰もが信じると思う。
さて 裏印を見る。
王冠とハンドペインテッド
メイトーの裏印だ
更に風車だから OLDMILL CHINAとある。
もう疑いの余地はない キャメルチャイナは 名古屋製陶所・メイトーの物だ。
ちなみに風車の絵柄もオールドノリタケの物とメイトーのものを比べてみる。
中日新聞の記事にあった壮絶な産業スパイ合戦・デザイン盗用の実態を見るようだ。
もちろん私には どちらが先であったかという確たる証拠はない
盗む必要があった方はどちらかを想像しているだけだ。
とは言え マンオンキャメルのデザイン盗用は日本のメイトーだけではない。
裏印は日本的だが メイドインイングラントとある。
更にチェコスロバキア製のこんな物がある
マンオンキャメルの絵皿そのものだ。
オールドノリタケの「マンオンキャメル」というデザインは
男性のコレクターに人気のモチーフだが
他社製品にも デザインの盗用としか思えない物が堂々と多数存在する。
パクリがまかり通った時代もあって有田焼や薩摩が日本のオリジナルかと問われれば日本人としては下を向くしかないが
すくなくとも近代の会社組織となった製陶業の時代にこういう事がまかり通ったのは不思議だ。
かって 名古屋の緑区 あの「有松鳴海絞り」の鳴海に名古屋製陶所という会社が存在した。
製品的には ほとんどノリタケに遜色ない物を作り 先発の大企業ノリタケに迫る勢いであったという。
名古屋製陶所は 日本陶器(ノリタケ)の技師長だった飛鳥井孝太郎が明治44年に名古屋の貿易商・寺沢留四郎と興した帝国製陶所を始まりしとして 松坂屋を始めとする名古屋財界が 東京資本のノリタケに対抗するための会社でもあったが
企業の社史や同業組合の業界研究には 書きにくい生々しい歴史をストレートに書いた新聞記事を見つけた。
とても面白いから オールドノリタケファンならぜひ読んで欲しい。
柿右衛門の時代にはヨーロッパの王侯貴族を虜にした日本の陶磁器も
幕末・明治の頃にはヨーロッパの銘窯に技術的に大きく水をあけられていた
一時のジャパネスクブームはあったもののノリタケも先進的な市場への進出は容易ではなかった。
オールドノリタケのターゲットは
アメリカにおいてはマイセンやセーブル ウエッジウッドに届かない中流以下の白人層 黒人の成功者。
イギリスやドイツでは やはり上流階級ではなかった。
ウエッジウッドやマイセンにない プチブル好みの加飾が求められた。
また 瀬戸や多治見の土は灰色がかって洋食器に求められる“完全な白”を実現できていなかった。
必然的に器の表面を覆う絵が必要でボーダーや金盛りの加飾を必要とした。
さて アンティークコレクターにとっては
現代の物にない 時代の味こそが大事で
それは 今日のモノサシで見れば 悪趣味であったり 違和感であったりするわけだが
日常から離れてコーヒーや紅茶で遊ぶとき
カップの絵柄や加飾は妄想の鍵になる。
オールドノリタケのランドスケープ
ツリーインメドウのぺディスタルカップ
マルキ印1908年頃(明治41年頃)
さてさて 次回からは当分 オールドノリタケのマンオンキャメルのお話しなど。
オールドノリタケ・アールデコの
Teapot Sugar Bowl Rosebud Knob Peach Blue Lusterware.
グッドテイストの物を見つけたから
すでに今月は予算オーバーにもかかわらずポチッとしてしまった。
使って楽しみたいオールドノリタケだな。
M-JAPAN印 1918年頃(大正7年頃)
